Categoría: apuntes


Una lección de solidaridad

Murió en marzo del 2003, aplastada por un caterpillar que era conducido por un soldado israelí. Quería impedir una demolición que dejaría sin hogar a una familia palestina. Desde entonces la inmolación de esta universitaria norteamericana ha desatado la admiración de millones en el mundo. Su vida, incluso, ha inspirado una emotiva pieza de teatro que por estos días se monta en Lima.

Esta es su historia.
Por María Paz de la Cruz
El conflicto entre israelíes y palestinos es tan desigual y marca tan claramente a víctimas y victimarios que, muy lejos del Medio Oriente, despierta la solidaridad de miles. Ese fue el caso de Rachel Corrie. Cuando las comunidades palestinas empezaron a ser apartadas del mundo exterior con la construcción de enormes muros, desde los cuales francotiradores israelíes vigilaban sus movimientos, esta joven norteamericana sintió indignación.
Pero el atropello no quedaba allí. Para que las fuerzas de ocupación israelí tengan mayor visibilidad se ordenó derribar las viviendas ubicadas a menos de 70 metros de estos muros. Según la ONU, la mayoría de demoliciones no tenía nada que ver con el terrorismo palestino alegado por el gobierno israelí, ni con personas sospechosas de amenazar la seguridad local. Rachel Corrie, miembro del Movimiento Internacional de Solidaridad, murió tratando de salvar el hogar de un palestino que jamás había participado en una actividad hostil y a quien nunca se le imputó cargo alguno. Su casa fue destruida porque estaba ubicada dentro de la franja de seguridad que Israel había establecido como perímetro a demoler.
En el 2003, Rachel Corrie viajó como activista por la paz a la Franja de Gaza. Tenía 23 años y era estudiante de la Universidad Evergreen College, Olimpia (Washington). Rachel partió a Israel tras haberse unido al grupo Movimiento Internacional de la Solidaridad con el pueblo palestino. Con esta asociación participaba en acciones pacíficas para impedir que las excavadoras israelíes destruyan las casas en territorios palestinos. Rachel y sus compañeros habían denunciado que decenas de casas eran destruidas a diario y que los bombardeos dañaban los pozos de agua dulce en los campos de refugiados de Rafah, en la frontera de Gaza, los cuales no podían ser reparados por los palestinos sin exponerse a las balas de los israelíes.
El 16 de marzo del 2003 mientras se encontraba en Rafah oponiéndose a las demoliciones, Rachel murió intentando obstruir el paso de una gigantesca excavadora bulldozer modelo D9 de las fuerzas israelíes de defensa. Los testigos cuentan que el tractor avanzó pero ella no le cedió el paso, se paró sobre una pila de tierra para ver a los ojos al conductor pero este le echó tierra encima y después la atropelló, dio reversa y volvió a aplastarla, destrozándole el cráneo, las piernas y todos los huesos de la columna. Ella vestía una casaca color naranja fosforecente y era imposible que haya pasado desapercibida, sin embargo el informe de investigación israelí asegura que el chofer no la vio. La reacción del soldado israelí que manejaba la máquina está grabada: tras el terrible incidente el militar sonrió y saludó a los testigos. No tuvo compasión. Las autoridades israelíes han dado diferentes versiones del crimen, todas ellas desmintiendo la documentación fotográfica y los testigos. La joven fue asesinada a sangre fría de forma brutal mientras se interponía de forma pacífica y defendía con su propio cuerpo el derecho de los ciudadanos palestinos a tener un hogar.
rachel corrie

La muerte de Rachel Corrie fue un acto premeditado del régimen israelí para dar fin a un ciclo de enfrentamientos contra los escudos humanos del Movimiento de Solidaridad Internacional. Ningún soldado del ejército israelí fue condenado por lo sucedido.ImageRachel era una joven que veía con mucha atención lo que ocurría en el Medio Oriente, una mujer sensible que perciba la exclusión y la desigualdad social.
Las cartas que la activista por la paz estadounidense envió a sus familiares y amigos desde Palestina revelan su nivel de identificación. “Hace dos semanas y una hora que estoy en Palestina, y aún me faltan palabras para describir lo que veo. Me es extremadamente difícil pensar en lo que está ocurriendo aquí mientras me siento a escribir a Estados Unidos. No sé si muchos de los niños aquí han vivido jamás sin ver agujeros de granadas de tanques en sus muros y las torres de un ejército de ocupación que los vigila constantemente desde horizontes tan cercanos. Pienso, aunque no estoy totalmente segura, que incluso el más pequeño de estos niños comprende que la vida no es así en todas partes”.
Las últimas palabras que Rachel escribió a su madre antes de perder la vida en la franja de Gaza son una prueba de que aún existe gente realmente comprometida y sensible frente los atropellos e injusticias que ocurren en el mundo: “Esto tiene que terminar. Hemos de abandonar todo lo demás y dedicar nuestras vidas a conseguir que esto termine. No creo que haya nada más urgente. Yo quiero poder bailar, tener amigos y enamorados y dibujar historietas para mis compañeros. Pero, antes, quiero que esto se termine. Lo que siento se llama incredulidad y horror. Decepción. Me deprime pensar que esta es la realidad básica de nuestro mundo y que, de hecho, todos participamos en lo que ocurre. No fue esto lo que yo quería cuando me trajeron a esta vida. No es esto lo que esperaba la gente de aquí cuando vino al mundo. Este no es el mundo en que tú y papá querían que viviera cuando decidieron tenerme”.

Diario La República – Online – Una lección de solidaridad

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Mejorar el enfoque

La preocupación por el enfoque de las fotos es una gripe típica del usuario avanzado, en especial tras decidirse a comprar una cámara digital cara. Esperamos que la calidad de los medios se refleje inmediatamente en fotos más nítidas, pero estas mejoras suelen hacerse de rogar porque el control sobre la nitidez no es algo intuitivo ni inmediato. Hay que llegar a él a través de la práctica diaria.

Por Paulo Porta

Paulo Porta es profesor de instituto. Imparte plástica y fotograf�a digital y es autor del manual 'Fotograf�a e Imaxe Dixital'La nitidez es la buena discriminación visual de las formas y los detalles.
Muchas cosas influyen en ella: factores externos como la cantidad y calidad de la luz, la geometría de los objetos, la distancia y el color; factores internos debidos al funcionamiento de nuestro sistema visual, y factores tecnológicos como la pureza y geometría de las lentes de un objetivo, el diafragma, la película o el sensor y -desde luego- los filtros interpuestos o el procesamiento automático de la señal.

En este artículo obviaremos temas que no dependen del usuario, como la calibración de cámaras y objetivos, y mencionaremos tan sólo la importancia de tomar aquellas decisiones que aprovechen las posibilidades de nuestro equipo.

Nos referimos a aspectos como la velocidad, el diafragma, el uso del trípode, cálculos sobre la profundidad de campo, la distancia hiperfocal… Sin prescindir de detalles íntimamente relacionados con la fotografía digital, la no aplicación de los preajustes altos o la captura en RAW, opciones que nos permiten un mayor control en el postproceso.

Contraste local versus contraste global

Centrémonos en la mejora digital del enfoque, recordando que el mejor retoque es una buena toma y que el enfoque no es necesariamente un parámetro de calidad de la imagen. La nitidez local, que se manifiesta en la medida en que distinguimos con claridad los contornos, en especial la frontera figura-fondo, y la presencia de detalles pequeños, no siempre favorece el contraste zonal necesario para una buena visión del volumen y la
profundidad a nivel global.

Esto lo tenían muy claro los fotógrafos pictorialistas, que utilizaban tanto técnicas de enfoque como de suavizado para que el contraste en las siluetas no distrajese la visión de conjunto.

Además de filtros y vaselinas, la famosa técnica de la máscara de enfoque consistía -en una de sus variantes- en desenfocar ligeramente el negativo durante una pequeña parte del tiempo de exposición. Se hacía en aquellas tomas que se consideraban excesivamente detalladas, con la intención de reforzar más el contraste zonal.

En el retoque digital la máscara de enfoque busca también controlar en qué medida el contraste debe aumentar en toda la imagen o solamente en las siluetas. Se trata de un filtrado sofisticado que combina algoritmos de detección de bordes con un tamaño de máscara ajustable, pero también muy potente, por lo que es importante no pasarse mucho del ajuste óptimo.

Parámetros de la máscara de enfoque

En su versión común, tal como se presenta en Photoshop, la máscara de enfoque se maneja con tres reguladores: cantidad, radio y umbral. Lo que hace la máscara es aumentar el contraste en zonas fronterizas, es decir, oscurece los tonos oscuros y aclara los claros en la medida en que haya píxeles próximos de signo contrario.

Cantidad regula el alcance de la variación en los valores de tono. Radio establece el tamaño de la máscara de convolución, es decir, hasta qué distancia se comparan los valores. Umbral, por último, fija la diferencia mínima para considerar a un píxel próximo diferente del píxel de referencia.

Deducir esto es sencillo. Lo complicado es decidir la combinación óptima en cada momento. El regulador de umbral es crucial para “localizar” el contraste añadido, y va en sentido opuesto a los otros dos.

Un umbral equivalente a 0 aplica el filtro a toda la imagen, mientras que un umbral alto lo limita a los bordes. El valor Cantidad afecta a la amplitud tonal del cambio, mientras que Radio afecta a la espacial, al ancho de la franja acentuada alrededor de los bordes, y puede causar halos molestos. El ajuste fino del filtro implica bajar la cantidad cuando se sube el radio, y viceversa.

Para los que prefieren la rapidez a la flexibilidad, existen otros filtros de enfoque que realmente son ajustes preestablecidos de la misma herramienta. En mis pruebas, aunque no han sido exhaustivas, he averiguado que el comando Enfocar de Photoshop equivale aproximadamente a una máscara de enfoque con valores 120-0,5-0. Enfocar más, por otro lado, da un resultado similar a los valores 360-0,5-2, y Enfocar bordes a 140-0,5-7 (nótese el umbral alto de este último).

También he constatado una conclusión lógica, dadas las variables que influyen en los cálculos: la máscara de enfoque se comporta mejor cuanto más margen y datos tenga para operar. Por este motivo, recomiendo aplicarla siempre en 16 bits y previamente a cualquier remuestreo que vaya a reducir drásticamente el número de píxeles.

Estrategias

Vamos a dar unas referencias más concretas de uso. Hay muchas opiniones y recetas particulares, así que he tratado de seleccionar unos pocos ejemplos lo suficientemente diferentes y representativos de las opciones que se suelen recomendar.

Partimos de un original típico que no presenta problemas graves pero pide a gritos un poco más de definición. En el intento A, se ha aplicado la máscara de enfoque con unos valores que, por tanteo, parecían apropiados: cantidad 200, radio 0,7 y umbral 2.

 

© Paulo Porta, QUESABESDE.COM © Paulo Porta, QUESABESDE.COM
Imagen original, con formas bien definidas pero bordes muy suaves.   A. Máscara de enfoque
valores 200-0,7-2.

Los inconvenientes típicos que presenta este filtro son: alteración del color, bordes excesivamente marcados, halos, aumento del ruido y aplanamiento de los volúmenes. La
alteración del color se soluciona convirtiendo a modo LAB y enfocando el canal L, o bien en RGB, con una transición inmediata al modo Luminosidad.

Como alternativa a la máscara, un conocido divulgador de técnicas de Photoshop recomienda invertir una capa duplicada y aplicarle el filtro Paso alto con radio 10, ajustando la opacidad. Es lo que se ha hecho en el ejemplo B, pero suele proporcionar siluetas menos definidas y aplana los volúmenes.

En C tenemos una solución rápida para evitar los halos. Como son mucho más molestos en las zonas claras alrededor de detalles oscuros, se aplica la máscara y a continuación una transición a modo Oscurecer o a Multiplicar.
Elimina los halos blancos, produce buenos silueteados, volúmenes y profundidad, pero oscurece globalmente la imagen, lo que en algunos casos puede ser un inconveniente.

En el ejemplo C, la máscara se aplicó con valores 300-0,7-5, realizando después una transición a modo Multiplicar con porcentaje del 75%, y tratando de compensar el oscurecimiento con el ajuste de los tonos medios con la herramienta Niveles (gamma 1,20).

 

© Paulo Porta, QUESABESDE.COM © Paulo Porta, QUESABESDE.COM
B. Enfoque con el filtro Paso alto.   C. Enfoque con transición a modo Multiplicar y compensada con la función Niveles.

Otras estrategias más avanzadas se ilustran a continuación. La opción D es mi predilecta; una versión simplificada de una acción que conseguí en la red y de la que lamentablemente desconozco el autor.

Consiste en hacer una máscara de luminancia: se pasa la foto al modo LAB, se copia el contenido del canal L y se pega en un canal nuevo. Luego se invierte este último y
con la herramienta Niveles se recorta el negro de salida al valor 20. Después se carga como selección y se aplica la máscara de enfoque con valores 500-0,7-5.

La técnica D actúa mucho más en las sombras que en las luces, así que no produce
halos. La nitidez y el refuerzo de las formas, por otro lado, son de lo mejor. El único pero es que resulta poco eficaz cuando hay ruido.

 

© Paulo Porta, QUESABESDE.COM © Paulo Porta, QUESABESDE.COM
D. Enfoque sobre selección de luminosidad.   E. Máscara de enfoque
con los valores 200-0,7-2.

El proceso E es más complejo. Sigue los principales pasos de una acción de Paul Bleicher, aunque circulan otras similares por la red.

Comenzamos reforzando la imagen con el filtro Paso alto, pero lo más importante es crear una máscara para dos duplicados de la capa.

La máscara se hace a partir de una copia del canal rojo realzado (bien replicándolo y fundiendo en superponer al 50%, bien con el mezclador de canales en monocromo
100-0-0%), filtrada con Detectar bordes, invertida, aclarada con niveles y suavemente desenfocada. Las dos réplicas del original con esta máscara de visibilidad se colocan una en
modo Oscurecer al 50% y otra en modo Aclarar al 20%.

El resultado no produce ruido, halos ni alteración de color. En la definición de formas, sin embargo, el ejemplo D resulta mucho más simple e igual de bueno.

Paulo Porta

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¿Se recupera Ferrari?

Los Ferrari toman el mando en Magny-Cours

Parece que el regreso del Mundial a Europa le ha sentado bien a los Ferrari. Kimi Raikkonen y Felipe Massa han liderado los tiempos en la primera sesión de entrenamientos libres del GP de Francia y han aventajado en siete décimas de segundo a Fernando Alonso, tercer clasificado.
Las novedades aerodinámicas que la Scuderia ha introducido en el F2007 para este fin de semana y que ya fueron probadas con éxito la semana pasada en Silverstone, parecen estar dando sus frutos y en especial en el caso de Raikkonen, al que hacía tiempo que no veíamos liderando una sesión. Recordemos que el finlandés se ha quedado fuera del podio las últimas cuatro carreras y que debe reaccionar cuanto antes.

Pero si las cosas les han funcionado bien a los Ferrari, no podemos decir lo mismo de los líderes del Mundial, los McLaren. Alonso ha sufrido un par de ligeras salidas de pista, pero ha salvado la sesión con el tercer puesto. Sin embargo, su compañero Lewis Hamilton se ha perdido prácticamente una hora de entrenamientos debido a un problema mecánico.Hamilton ha tenido que aparcar su monoplaza sobre la hierba en su primera vuelta de la sesión debido a la entrada en funcionamiento del sistema de protección del motor por la baja temperatura. En los últimos minutos el británico ha vuelto a pista y ha tenido tiempo para acabar con sexto mejor tiempo.

Por detrás del trío de cabeza han concluido el Williams de Nico Rosberg y el Red Bull de David Coulthard en cuarta y quinta posición respectivamente. Heidfeld ha finalizado séptimo con su BMW, mientras que Robert Kubica, que ha completado sus primeras vueltas tras su accidente de Canadá, ha obtenido el noveno mejor registro.

Nuevamente, los Honda de Button y Barrichello se han visto superados por el Super Aguri de Takuma Sato, que ha sido 12º, mientras que los Renault de Fisichella y Kovalainen no han pasado de la 18ª y 19ª posición respectivamente en la primera sesión de pruebas en su Gran Premio de casa.

Vía | Autosport

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